北欧在地理上是指位于欧洲北部寒冷地区瑞典,丹麦,芬兰,挪威和冰岛的五个国家,通常被称为斯堪的纳维亚地区。以下是笔者对北欧家具设计的特征分析。

一、从传统出发

气候严峻和原材料缺乏造就了北欧人生活节约的能力,由此产生出无穷的创造力和自给自足的精神。当地设计师从世界各地寻找灵感,结合本土材料加以改进,把精湛的工艺外观和大批量生产结合起来。在20世纪30年代,当功能主义兴起时,由于地理的局限,功能主义在北欧推行的异常缓慢,这使当地设计师充分吸取世界其他国家功能主义推进的经验和教训,并得出工业化进程会剥夺当地文化传统的观点,积极的采取了一些措施,如保留手工艺的传统以及使用本土的材料。

从传统出发,体现在家具设计上有两点,一是传统的工艺,一是传统的材料。北欧的森林覆盖率*,北欧的早期生活工具都是由桦木制作的。于是家具工艺和材料等传统要素伴随着该地区生产的发展而同时发展。

*,通过保持传统的家具设计的程序。在20世纪初以前,多数北欧家具依靠订购单,廉价简单的日用家具才会被批量生产。高消费层的*家具则是由当时*有名的设计师按照样样本设计来制作。早期北欧家具的数量和消费群体,决定了北欧家具的传统精髓的延续。工匠们精雕细琢,设计制作少量但精妙绝伦的家具,呈现给皇室,这种生产方式虽然对家具的推广来说极为不现实,但却为传统家具制造工艺的传承打下了坚实的基础。

第二,使用本土材料。北欧诸国缺少丰富树种和资源,单一的材料被赋予丰富的造型和功能,更易形成本地的风格。由艾洛阿尼奥设计的“蘑菇系列”座椅显示了北欧设计家对本土材料的关注。1954年艾洛阿尼奥发现倒置的篮子可以作为座椅,这就是著名的“蘑菇”系列座椅诞生的灵感。把藤条运用在家具的设计上,是一次材料的突破,并且“倒置的篮子”的造型更为这个突破增加了精彩之处。“蘑菇”椅的诞生及其系列产品的问世和流行是北欧家具在世界上表现其本土性的一个标志。

1951年芬兰的设计师诺米斯耐米为芬兰皇宫酒店设计了“马蹄形”桑拿浴凳子。胶合板和柚木的结合使用,表现了20世纪50年代早期流行的现代主义严格的理性主义原则。诺米斯耐米的桑拿浴凳子迅速的成为独特的综合现代主义和传统的典型例子。

北欧家具,从纯粹的本土性到经设计师努力后与现代主义的接轨,无不体现着北欧家具设计变化中逐步衍生特点的过程。

二、功能主义渊源

*,功能主义的初现。北欧很长时间处于游牧及狩猎阶段,日常用具基本上都是从森林及湖边直接取来,此时物品都是“功能主义”的产物。第2次世界大战后,简洁被推崇为物体*为理想的形式,人们对装饰和错综复杂的形式都采取否定的态度,简单和朴素的物体被认为有明确的功能性,北欧诸国也或多或少受到这种思潮的影响。

诺米斯耐米设计的新的多功能椅则是发展至今的北欧“功能主义”作品的代表。椅子的原型*先被称为“双足椅”,由黑色皮革镀铬钢管做成。这把椅子后来被命名为“米兰椅”,简单的形式,平滑的表面和详细地对材料的使用是“双足椅”的特点。该设计是战后现代主义的两种相互有影响的创作思维(北欧本土和国际潮流)的完美解释和结合。

第二,功能主义风格在现代的表现形式及探索。20世纪60年代,北欧家具设计的两种风格得以确立:一方面是基于传统木制家具的延续;另一方面是追随国际潮流的家具设计,就如钢制和塑料纤维的开始发展。

20世纪60年代末,艾洛阿尼奥设计了独具特色的“香皂椅”,这是充满创意和童趣的座椅,也是对家具的材料和色彩的大胆探索,推进了北欧家具设计风格的发展。“香皂椅”又称 “婴儿球椅”,它可以从任何角度观看,并具有美感。在产品的基本构成方面,“香皂椅”比极少主义还要简洁,由玻璃加固的聚脂纤维制作,两个部分进行了压,其具有现代艺术的特色,幽默的表现出糖果的形状,明快的色彩也更加增添现代的效果。 “香皂椅” 不仅是设计师对北欧现代家具一项重要革新,同时也是相对于整个世界的。

家具设计发展的特点主要是走自己的路,不被各种潮流所影响。北欧的家具设计不盲目追赶潮流,发展和完善北欧现代主义风格,对生产工艺和质量的进行关注,对人体结构学,审美学,用途和需求的深入分析研究。20世纪后期,一种来自北欧的用山毛榉胶合板制成的小型雅致桌椅系列产品实现了规模化生产而且质量上乘,价格便宜,这就是高品质家具与平民化的平衡点。也是新时代“新”与“旧”的结合点。

北欧的设计强调以人为本,强调实用,简洁并与传统风格相协调。设计创造文化,设计也代表新的文明。科技和人性齐头并进的北欧设计必将更加丰富人类的日常生活。